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Ich denke schon. Allein dadurch, dass der Zuschauer sich im epischen Theater nicht in eine Gefühlswelt flüchten kann, sich durch die Art der Darstellung nicht mit den Gefühlen der Akteure in dem Maße identifizieren kann, wird er durch den so hervorgerufenen distanzierten Blick von außen auf das Geschehen direkt zur Auseinandersetzung mit aktuellen politischen Zuständen der Weimarer Republik geführt.Aber ist das epische Theater wirklich ein Grund für den Erfolg der Dreigroschenoper?
Ich denke schon. Allein dadurch, dass der Zuschauer sich im epischen Theater nicht in eine Gefühlswelt flüchten kann, sich durch die Art der Darstellung nicht mit den Gefühlen der Akteure in dem Maße identifizieren kann, wird er durch den so hervorgerufenen distanzierten Blick von außen auf das Geschehen direkt zur Auseinandersetzung mit aktuellen politischen Zuständen der Weimarer Republik geführt.
Aber die Dreigroschenoper ist doch bis heute ein Erfolgsschlager.:SSo viel zur Theorie Brechts. Aber macht das auch den Erfolg des epischen Theaters aus? Darum geht es ja. Und ist es nicht viel natürlicher, sich mit Figuren zu identifizieren, als sich von ihnen zu distanzieren?
Will der Theaterbesucher sich überhaupt auseinandersetzen oder will er nicht viel leiber nach einem anstrengenden Arbeitstag eine nette Geschichte erzählt bekommen?
Aber die Dreigroschenoper ist doch bis heute ein Erfolgsschlager.:S
An beidem, wie ich in Beitrag Nr.5 schon geschrieben habe. Ich denke, der Erfolg liegt jedoch nicht ausschließlich in der Musik begründet.Mag ja sein. Aber liegt das wirklich an den Elementen des epischen Theaters (die in anderen Brecht-Stücken m.E. viel stärker zum Tragen kommen), wie behauptet wurde? Oder liegt das nicht eher z.B. an eingängigen Songs?
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